一部美国电影是讲一个女**去**当模特的这个电影名是什么

今天宠物迷的小编给各位宠物饲养爱好者分享打光的作用的宠物知识，其中也会对一部美国电影是讲一个女警察去卧底当模特的这个电影名是什么(美国两个警察去大学当卧底电影)进行专业的解释，如果能碰巧解决你现在面临的宠物相关问题，别忘了关注本站哦，现在我们开始吧！

一部美国电影是讲一个女**去**当模特的这个电影名是什么

《特工佳丽》 剧情简介 艾米丽是一位出色的联邦探员，她在一次任务中不幸献出了自己的生命。女儿格雷西（桑德拉·布洛克饰）长大后以母亲为榜样，也加入了联邦调查局，成为一名女警。格雷西性格刚烈执着，只有拍档兼挚友艾瑞克（本杰明·布拉特饰）能够容忍她。 一天，联邦调查局收到消息，恐怖分子将在美国小姐大选的庆典上引爆一枚**。为了制止这场灾难，并避免在庆典现场造成恐慌，调查局决定派出一名女探员作为**，参加这次美国小姐的大选。经过各方面的考虑，这个特殊的任务被交由格雷西来完成。 向来不修边幅，以“假小子”自居的格雷西因此十分为难。为了帮助她完成任务，调查局专门给她请来了形象设计师维可多（迈克尔·凯恩饰）。经过一番修饰打扮，格雷西的新形象惊呆她身边所有的人。连拍档艾瑞克也不敢相信身边的这位**迷人的小姐就是曾经同他共事多年的格雷西。 美国小姐大选的庆典开始了，豪华的布景和热烈的现场气氛下，似乎没有任何异常。直到格雷西和众佳丽站在舞台上时，意外的情况发生了，危险即在瞬间。格雷西同拍档艾瑞克终于以英勇和智慧制止了这场危机。两人第一次用异性的眼光重新看待对方，并深深地被对方所吸引。 扩展资料： 《特工佳丽》是一部由唐纳德·佩特瑞执导的喜剧警匪电影，影片于2000年12月22日在美国上映。 角色介绍 1、格雷西·哈特 演员 桑德拉·布洛克 格雷西的母亲是一位出色的联邦探员，于是她长大后以母亲为榜样，也成为了女警。格雷西性格刚烈执着，向来不修边幅，以“假小子”自居。为了制止恐怖份子对美国小姐选举的袭击，她被修饰打扮一番，作为参选者派去当**。 2、艾瑞克·马修斯 演员 本杰明·布拉特 格雷西的搭档及上级，一直没有把格雷西当女人来看，但能够容忍她的脾气，并在适当的时候想出办法来说服她参加行动。当格雷西以新的形象出现时，艾瑞克被惊艳了，在之后的行动过程中第一次用异性的眼光重新看待格雷西。 3、维可多·梅林 演员 迈克尔·凯恩 因为联邦的这次行动而专门被请来帮助格雷西完成任务的形象设计师，曾多次帮助历届美国小姐获得名次，他的任务是帮助格雷西进入决赛以便联邦调查局能够顺利找到恐怖份子。 4、凯特·莫宁赛德 演员 坎迪斯·伯根 某一届美国小姐当选者，之后一直致力于美国小姐选美大赛的推动，认为美国小姐的选举是一项奖学金的活动，和维可多有多年的合作关系。

什么叫高光（化妆）

化妆时的高光顾名思义，可以让打上高光的地方看上去有浮出，明显的效果，而侧影就是暗色，让物体看上去后退，或者看上去不明显，这就高光。 高光一般是白色的粉，或者高光粉，使用在鼻梁，颧骨，眉骨等地方。暗影粉，一般是褐色或土**，棕色。打在鼻侧，下颌角等地方。 扩展资料：高光位置的注意事项： ①首先要注意的是高光不是一个点，而是一个面，是有纵深、虚实、亮度变化的，所以高光的位置也就是这个物体最高的一个面上，不能沾一坨白颜料就随便一点。 ②高光一定要跟着形体走，高光点的好，那么这个物体立体感就会很强，不然点了也是白点，对画面没有任何帮助。 高光颜色注意事项： ①高光的颜色绝对不是纯白色，而是白色+光源色，千万注意！ ②高光的颜色也可以根据你画面的冷暖色调来适当调整，只要是对画面有帮助即可。 ③高光的亮是对比出来的，如果你的高光不亮，那可能是高光下面的颜色太纯或者明度偏高，也可以把明暗交界线和暗部的颜色降低亮度。

模具打光,与抛光是一个意思吗

一个意思。

拍照怎样打灯光？

1高调和低调 我们选择怎样去描绘一个场景是主观的并依赖于诠释的。绝大多数的情况会在明亮和*暗之间有个平衡，这就产生一个平均或中度的灰色，这被我们认为是一般情况。 然而有一些情况是事物的自然规律趋向于明亮或黑暗中的一个极端，一如雾天或雪天，又如夜间。一个美术家可能会为了视觉冲击或传达特定的感受而选择去强化这类极端状态。 1.1高调 高调的图景有着占统治地位的白色或着非常亮的色调，并趋于看上去明亮而轻快。高调光照常常是（但不永远是）柔和的，细节普遍低。自然中雾和雪中可以发现高调光照，这里即使是影子也因为大量的光在周围弹射而很浅淡。 这个照片中突出的简约由极少的色调创造出来：白色和暖**还有暗灰色 1.2低调 低调的图景因其的属性其中只有有很少的光照。对比常常高而光照很硬。低调光照能够创造一个非常*郁的氛围并经常因此被使用。最典型的低调光照状态是夜间，但是也能在其它情况下找到它，比如暴风雨或在室内。 这幅图的艺术效果被低调光照强化了。 2白平衡 我们日常状态下遇到的绝大多数的光源都有颜色，可是我们的大脑却很善于把这些（颜色）滤除。当三基色光模糊地混合在一起时，我们的大脑就吧理解成白色。即便是在有很强颜色的光照下，我们也有能力去过滤由我们的眼睛接收的信息，这使我们以相对的方式理解它们，而不是绝对的方式。 对此最典型的说明就是使用数码相机时打开了日光白平衡模式：这是一个会反映真实颜色的中性的设置。下面的例子，是我拍摄的以窗口作为光源的图片。光是间接地来自*天的天空，是相对中性的。 在下一张照片里，用不同颜色的灯光作为我的光源： 也许这幅图里的颜色投射让你惊讶，因为我们并不趋于去察觉钨丝灯光是这样的亮**/橙色。我们的大脑会转换颜色以使它们和第一幅图相似，但是这一次是相机绘出了正确的照片。 3三点照明，和它为什么很混蛋 三维教科书经常叙述经典的三点照明设置，并鼓励初学者们将它作为一种照明他们的场景的有效方式。它是起源于摄影照明的一个方式，并且它的一种好处是容易学和理解。它由在一侧的一个明亮主灯，在对侧的一个弱漫反射灯和用来给物体突出加亮边缘的在物体后面的后灯组成。 这种设置的最大问题是它是故意的，并不能反映真实。后灯的只是在当你想寻找一种特别的效果时才应该使用，因为它（的效果）太艺术化并凸显了。后灯很有效，但是它应该被鉴别地使用，而不是盲目的在所有的情况下应用。三点照明简单制造出的光照类型在自然中不存在，因此它看起来假。它在太多的教科书里被教到这个事实，也给它了旧观念的意味，因此已变得让人厌倦和无趣。 它跌出摄影师和电影导演的心爱已经很久了，所以你会很难在产品摄影或主流电影中看到它。如果你想要照明一个环境或者一个物体，那么在照明中尝试一些你自己的创造性的想法将会好得多，并研究在自然中发生了什么，然后发明你自己的解决方案。 每个人都看到过那些依赖于公式化照明的摄影工作室标致的人像作品：他们看上去全都一模一样，因为摄影师每次都使用同样的照明。结果就是让人厌倦的死气沉沉的照片，如果你想要你自己的艺术作品避免旧观念化和标致式，就忽视掉教科书的公式并**思考。 4光照 我们看一个光源的方向会对我们对于它的知觉，对场景中的物体会怎样呈现产生深刻的影响。选择你的主光从哪个方向射来是你能做的最重要的决定之一，因为它会对一个场景怎样呈现，对你的图像传达的情绪产生巨大的影响。 4.1前置光照 这里的光源是直接位于观者视点的后面。它在闪光灯摄影中最常见到并且如果光源很硬它就常常是毫无吸引力的——也有些例外的情况，在一些情况下柔和的前置光源会带来非常有吸引力的图像。 前置光照对显现形态或肌理的帮助很小，因为*影基本上都在视线中隐掉了，结果它能使物体看起来平面化。然而正因为这个原因，柔和弥散的前置光照在一些主题下也可以非常让人喜欢，因为这个原因－－它能够帮助隐蔽掉皱纹和瑕疵，因此在人像和产品摄影中很常被用到。 强的前置光照有着突拍的样子：刺眼并非常没有吸引力。 4.2侧光照 侧光照对于展现形态和纹理是非常好的，给物体带来一种三维效果。影子很显著并且结果是对比会很强烈。侧光照被用来给比如墙这样的表面投上艺术性的影子，创造气氛。一般来说侧光照是有吸引力的并常常用在很多效果上：它是白天开始和结尾时出现的光照类型，在影片和摄影中同样常见。 使用侧光照潜在的缺点是图像上那些*影中的区域会失去，而且它会显现皱纹一类的瑕疵。例如在人像摄影中它更多被用在男性上而不是女性上，因为它看起来很粗糙，特别是当影子的边缘不是柔和的。 侧光照能被用在很多效果上来显现形态和纹理。 4.3后置光照 后置光照就是观者在看向光源，物体被照亮的一侧背向我们并呈现出剪影或是漫射光带来的暗照明。它经常是一个高反差的情形，并常常看上去非常有氛围和艺术性。如果光源相对于我们的看物体的视线有一个微小的角度，就会有显示出他们的一个或多个边缘的光边，光越强这个边缘就越显著。 后置照明的场景常含有很多*影，除非光源非常柔和。大多数时候的图像会是一个显著的暗上有一堆很艺术的光亮。这种情形下出现的边缘亮光对于在影子上体现形态非常有用。这种光照类型的另一个特征是它显现出透明、半透明和沿亮光边缘的微妙细节。这种光照类型对于给一幅图像带来艺术性是非常有效的。 后置光照能使甚至最普通的物体看起来动人

西洋参精加工后的产品分为哪三类？各类规格如何？

根据目前西洋参市场状况和消费者的习惯及国产西洋参的形态特征，精加工后，按长短形状、尖削度、单支重以及每千克支数去衡量，共划分出长支、短支、剪枝三大类15种规格的产品。具体内容见下表： 规 格 单支重（克） 支数/千克 （一）长支 1.超大支 16以上 60以下 2.特大一等 11～15 65 ～80 3.特大二等 8～10 100～120 4.大支一号 6～7 130～180 5.大支二号 5 180～200 6.中支 3～4 250～300 （续）-1 规 格 单支重（克） 支数/千克 7.小支 1～2 400～600 （二）短支 1.短超大支 11以上 65 ～80 2.短特一等 8～10 100～120 3.短特二等 5～7 130～180 4. 一号小泡 3～4 250～300 5. 二号小泡 1～2 400～600 （三）剪支 1.大剪口 80 ～ 100 2.小剪口 110～200 3.洋参条 80～200

鼻子为什么有的灯光下很丑有的灯光下还行

高光位置不同。。。鼻梁高光充足，就显得比较挺。。。

如何使用反光板

我必须承认，我喜欢使用反光板。多年来我的强项一直是自然光摄影。如果可能的话，我会建造一个只用日光照明而不用其它任何光源的摄影室。我知道在美国有几位摄影师建造了自然光摄影室，我认为也许过几年我也会建造一个这样的摄影室。 尽管我非常喜欢自然光，但我也必须承认，我有几次使用自然光拍出的结果并不理想。也许是*天的缘故，当我让被摄者处在我选好的地方时，光线主要从头顶上方射下来。或许是我用的光比太大，而为了保留*影部位的细节，我需要的是某种形式的辅助光。也许我的被授者处在逆光照明的情况下，他身后是耀眼的太阳，而她脸上的光线又太平淡。或者比背景的曝光差5挡，如果我按脸部曝光的话，那会使背景中的强光部分曝光过度。对于这些问题我该如何解决呢? 如果你回答说使用辅助闪光灯进行补光，我会说也许可以吧。最近我为专业摄影师举办了一次户外肖像摄影研讨班。这些专业摄影师们来的时候都是把闪光灯装在相机上。我对他们说，有90%的时间我宁愿使用反光板进行补光，而不是使用闪光灯进行补光。他们对此都表示怀疑。到了当天晚上，没有一个人再坚持用闪光灯了。下面让我们谈谈这两者的差别。 我安排拍摄第一张照片时，我让模特儿身子对着石墙，让她的头转向相机。光线非常好，但是我希望被摄者眼睛里有点亮点，因此我在下面用一块银色反光板把少量光线反射到她的眼睛里。这张照片非常漂亮。 我要求学员们使用辅助闪光重新创作这幅照片。他们却无法完成。为什么呢?因为沿着墙打闪光时，由于恰好照明模特儿脸上的光线是按几何级数减弱的。靠近相机位置的墙面会严重曝光过度，色彩看起来也不饱和。使用反光板则不会遇到这种问题。请注意，我现在是拿装在相机上的闪光灯来进行比较的，而不是拿脱离相机的、放在反光伞上的闪光灯或柔光箱来作比较的，而后者是与室外光线媲美的另一种成功的办法。然而，即使与这种方法相比，反光板也是最快捷、最方便使用的,并且能产生看上去更为自然的效果。由于我们目前不使用脱离相机的带反光伞闪光灯或柔光箱,还是让我们谈谈使用反光板吧。 反光板的类型 在我的摄影器材中，我常用四种类型的反光板：白色、银色、金色和黑色。我偶尔还使用柔光屏或纱幕，但是在本文插图拍摄过程中，我一直坚持使用反光板。下面简单介绍一下我使用不同类型反光板的情况。 白色反光板：白色反光板反射的光线非常微妙。由于它的反光性能不是很强所以其效果显得柔和而自然。我发现当我需要稍微加一点光时，我经常使用这种反光板对*影部位的细节进行补光。这种情况经常在使用窗户光照明时使用，我只是想让*影部位的细节更多一点。 银色反光板：由于银色反光板比较明亮且光滑如镜。它能产生更为明亮的光。我发现银色反光板是我最常用的一种反光板，因为它非常适合我的拍摄风格。我喜欢突出被摄者的眼睛，而这种反光板的效果很容易在被摄者眼睛里映现出来，从而产生一种大而明亮的眼神光。当*天和光线主要从被摄者头上方射过来时我在户外使用这种反光板。我几乎把它直接放在被摄者的脸下方，让它刚好在相机视场之外，把顶光反射到被摄者脸上。在*天的光线条件下，白色反光板则不具备如此强的作用。有时我在用窗户光照明时使用银色反光板，那时被提者身上*影部位显得较暗，而我希望它能够敞亮。但是要小心处理，不能补光过度。或者你可能因为过度加光而破坏了窗户光的效果。 金色反光板：我在日光条件下使用金色反光板补光。与银色反光板一样，它像光 滑的镜子似地反射光线，但是与冷调的银色反光板相反，它产生的光线色调较暖。虽然我经常使用银色反光板作为辅助光，但是我更常用金色反光板作为主光。我多次在明亮的阳光下拍摄逆光人像，并从侧面和稍高处把光线反射到被摄者的脸上。用这种反光板有两个作用：一是我可以得到能照射到被摄者脸上的定向光线，并且还能使我对被摄者脸部的曝光增加一挡;二是可以减少从背景到前景的曝光差别，这样不会使背景严重地曝光过度。几年前我还使用金色反光板为我的女儿拍摄过一张肖像。我让她在背*处摆好姿势。当时光线非常平淡，因此我让妻子站在阳光下举着金色反光板，把光线反射到女儿脸上作为主光。拍出的效果看上去很漂亮。在这两种情况下使用金色反光板或银色反光板要慎重。因为光线非常明亮，大多数被摄者会眯着眼睛。告诉你的助手把光线朝哪儿反射，但在你准备拍摄之前不要让反光板晃动。拍摄时动作要快。 黑色反光板：这种反光板是与众不同的，因为从技术上讲它并不是反光板。而是减光板。使用其它反光板是根据加光法工作的，目的是为景物添加光量。使用黑色反光板则是运用减光法来减少光量。为什么要使用黑色反光板呢?因为种种原因使我们不得不常常要用讨厌的顶光拍摄。采用这种光线拍出的人脸常会产生浣熊眼。通过把黑色反光板放在你的被摄者头上的办法，可以减少顶光。这时光线来自黑色反光板下，就像是来自大树下或门廊下，从而使你能引导光线的方向。通过在另一端使用另一块黑色反光板。你可以刚好在被摄者身上创造出一种漏斗光。当房间的另一侧也有窗户时，会使光线变得平淡，因此，黑色反光板同样适用于窗户光。如果你想消除这种强烈的光线竞争，不妨使用黑色反光板(或者说挡光板)。 反光板的尺寸 反光板的尺寸不同，其效果也会不同。反光板的尺寸越小，其效果越差。不仅如此，当使用加光性的反光板时，你必须把它们看作是光源。那意味着光源越大并且离被摄者越近，光线越柔和。小型的反光板和灯则成为点光源，会产生出生硬清晰的*影。至于谈到小型黑色反光板对肖像的阻光作用。它几乎不起什么作用，在大多数情况下仅仅是因为它太小。 反光板的亮度 不同厂家的产品在亮度上有很大的差别。我喜欢通过使用金色和银色反光板所获得的最富于表现力的效果。因此我检查反光板时非常仔细。 我还见过一种用银色和金色相结合的混合型反光板。我想。其目的在于取得最大限度的反光，与此同时又不会产生因你使用银色反光板而得到过分的冷色调光，或因使用金色反光板时，暖色的光可能引起*影部位出现古怪的偏色。这种混合型反光板我没有试过，不过我对自己用过的反光板所取得的效果非常满意。 请看一下本文插图，它们向你表明反光板是一种非常有用的工具。略加实践，它们就可以在你的肖像摄影中产生显然不同的效果。 这组照片表明打辅助光。被摄者是我的朋友、著名摄家克里斯·贝特拉米。照片是在他的房间里使用窗户光拍摄的。窗户光来自左边，另一窗户较高，正好位于被摄者身后，从后面对*影一投下了少量的轮廓光。 多加练习，善用反光板吧，它是最廉价却最实用的补光工具!